이혼상담 [경제직필]이재명 정부의 AI 손익계산서
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새로운 범용기술은 언제나 두 개의 시간표를 따랐다. 주가는 기술보다 먼저 요동쳤고, 경제 전체의 생산성은 한참 뒤에야 따라왔다. 1840년대 영국에는 철도 광풍이 불었다. 너도나도 철도회사에 돈을 댔지만, 1845년 정점을 찍은 철도주는 1850년까지 3분의 2 가까이 폭락했다. 그러나 그때 깔린 철로는 사라지지 않았고, 영국 경제의 생산성을 수십년에 걸쳐 끌어올렸다. 전기도 그랬다. 1878년 에디슨이 전등 개발이 임박했다고 발표하자, 제품이 나오기도 전에 런던과 뉴욕의 가스회사 주가가 급락했다. 그러나 전기가 공장의 생산성을 바꾼 것은 40여년이 지난 1920년대였다.
컴퓨터도 다르지 않았다. 1987년 한 경제학자는 컴퓨터가 어디서나 보이는데 생산성 통계에서만 보이지 않는다고 꼬집었다. 컴퓨터의 생산성 효과가 통계에 나타난 것은 1981년 개인용 컴퓨터가 나온 지 15년 가까이 지난 1995년 이후였다. 가장 극적인 예는 인터넷이다. 1990년대 중반 상용 인터넷과 함께 달아오른 닷컴 거품이 2000년 꺼지자 나스닥은 78% 추락했고, 아마존 주가도 90% 넘게 빠졌다. 광통신망을 깔던 통신사들은 줄줄이 파산했다. 그럼에도 헐값이 된 통신망과 살아남은 기업들 위에서 전자상거래와 검색, 클라우드가 자랐다.
AI도 같은 길 위에 서 있다. 다른 것은 열광의 속도와 규모다. 챗GPT는 출시 두 달 만에 사용자 1억명을 모은 것으로 추정된다. 그로부터 채 4년이 지나지 않았지만 세상은 크게 달라졌다. 올해 미국 빅테크 4곳은 AI의 수익성이 확인되기도 전에 7300억달러를 설비투자에 쏟는다. 데이터센터는 전력 수요와 메모리 반도체 가격을 끌어올렸다. 화이트칼라 일자리가 사라질 것이라는 걱정도 일상이 됐다. 불과 몇년 전만 해도 선진국 경제의 가장 큰 걱정은 투자 부족과 생산성 정체였다. 투자 수요가 저축을 따라가지 못한다는 이른바 ‘장기침체론’이 힘을 얻었다. 1980년대 초 15%를 넘었던 미국 10년물 국채금리는 코로나19 직전 1.5% 안팎까지 내려앉았다. 그랬던 경제를 AI는 불과 몇년 만에 투자 과열을 걱정하는 경제로 바꿔 놓았다.
단기적으로 이 투자 붐은 실물경제를 떠받친다. 데이터센터와 반도체, 전력설비에 대한 투자는 그 자체로 국내총생산이다. 그 수요의 상당 부분은 한국 메모리 반도체 수출로 이어졌다. 그러나 기업들은 막대한 투자 자금을 점점 빚으로 조달한다. 관세와 유가로 물가까지 들썩이면서 미국 10년물 국채금리는 한때 5.3%대로 24년 만에 최고치를 찍었다. AI 투자는 성장률을 끌어올리는 동시에 금리도 끌어올린다. 높아진 금리는 다시 AI 기업의 주가를 짓누른다. 변동성이 증폭되는 구조다.
역사가 맞다면, 주가 조정을 겪더라도 AI는 결국 생산성에 뚜렷한 흔적을 남길 것이다. 다만, 시차를 봐야 한다. 인터넷도 생산성 효과가 본격화해 정점에 이르기까지는 10년 안팎이 걸렸다. AI 생산성 효과는 더 빨리 올 수 있다. 그래도 기술이 생산성을 바꾸려면 공정과 조직, 사람이 함께 바뀌어야 한다. 10년 안팎이 걸린다면, 챗GPT가 나온 2022년부터 따져 2030년대 초는 돼야 한다.
9월 한국의 반도체 수출은 1년 전의 3.6배가 됐고, 반도체 설비투자도 늘어날 것이다. 그러나 코스피는 시가총액의 절반이 삼성전자와 SK하이닉스 두 종목이다. AI에 대한 기대가 부풀면 지수가 치솟고, 기대가 흔들리면 지수가 통째로 흔들리는 구조다. 버블 붕괴까지는 아니더라도 이번 같은 등락은 상당 기간 되풀이될 것이고, 그 비판은 고스란히 정부 몫이다. 반면 AI가 잠재성장률을 끌어올리는 효과는 빨라야 2030년대 초, 임기가 끝난 뒤에야 확인될 것이다. 과실은 다음 정부가 거두더라도, 지금 씨를 뿌려야 하는 것은 이 정부다.
믿음이 없어도 이상하게 마음이 고요해지는 순간들. 먹고 마시며 다니다가 마주치는 뜻밖의 성스러움. 거창하지 않아도 일상에 숨어 있는 작고 거룩한 순간들을 만나봅니다.
얼마전 세종시에 갔다가 재미있는 전시를 구경했어요. 세종 중앙공원에 있는 비엔날레 전시관인데 전시명이 ‘세종과 남준’이에요. 웹툰 제목 같기도, 드라마 제목 같기도 하더라고요. 세종시니까 앞에 나온 세종은 알겠는데 뒤의 남준을 보고 살짝 갸웃했어요. 혹시 BTS의 RM인가. RM의 본명이 김남준이니까요.
전시장에 들어가니 비로소 의문이 풀렸습니다. 세종과 남준은 각각 세종대왕과 아티스트 백남준을 뜻했습니다. 입구에는 세종대왕의 어진과 백남준의 자화상이 걸려 있었어요. 백남준의 자화상은 무척 흥미롭습니다. 그의 예술세계와 삶의 방식을 한데 집약해 보여줍니다. TV모양의 선글라스를 쓰고 입술을 꾹 다문 남자의 데드마스크가 가운데 놓여 있습니다. 주변엔 온갖 물건이 널려 있어요. 그랜드피아노 모형위에는 한자 혁(革)자가, 지구본에는 명(命)자가 쓰여 있고 구겨진 종이와 각종 물건이 보입니다. 데드마스크 왼쪽 아래엔 작은 불상이 자리잡고 있습니다. 평생 음악과 미술, 기술과 동서양의 경계를 넘나들었던 아티스트답게 얼굴 하나만으로 자신을 표현하지 않았습니다.
자화상 왼쪽 아래 거꾸로 앉아 있는 불상을 보니 그의 대표작 가운데 하나인 ‘TV부처’가 떠올랐어요. 부처가 TV 모니터를 마주하고 앉아있는 바로 그 작품이지요. 예전에 경기 용인 백남준아트센터에서 ‘TV부처’를 본 적이 있는데 세종시에서 만난 작품은 모습이 조금 달랐어요.
알고보니 ‘TV부처’는 하나가 아닙니다. 백남준은 불상과 TV, 카메라라는 기본 구성으로 재료와 형태를 달리해 여러 버전을 만들었어요. 용인에서 본 것이 돌로 만든 불상이었다면 이곳의 불상은 목조였습니다. 청동으로 만든 버전도 있습니다. 카메라가 부처를 찍고 그 영상을 바로 앞의 TV에 실시간으로 내보내는 구조인 이 작품에서 가만히 앉아 있는 부처는 화면 속 자신의 모습을 계속 바라보고 있습니다. 예전에 처음 이 작품을 접했을 땐 좀 모순적인 듯한 모습에 웃음이 나오기도 했어요. 부처님이 TV에 빠져 자신의 얼굴을 들여다보고 있다니 말입니다. 가만히 앉아 있는 것과 끊임없이 움직이는 영상. 오래된 불상과 당시의 첨단 미디어. 서로 어울리지 않는 것처럼 보이는데 함께 있는 모습이 의외로 잘 어울립니다. 다양한 생각과 상상을 불러일으키는 이 작품이 던지고 있는 여러 질문 가운데 하나는 ‘자아성찰’이지요. 재미있는 장치도 있습니다. 부처가 보고 있는 화면을 들여다보려고 관객이 몸을 기울이면 TV에는 부처 뿐 아니라 관객 자신의 모습도 잡힙니다. 부처를 구경하던 사람이 작품 안으로 들어가버리는 셈인데, 이같은 관객 참여 역시 백남준이 의도한 것이었다고 합니다.
TV부처가 갑자기 튀어나온 아이디어만은 아닙니다. 백남준은 일찌기 선(禪·Zen)을 예술 속으로 끌어들였어요. 1962년 독일 비스바덴의 플럭서스 공연에서 그는 작곡가 라몬테 영의 ‘직선을 그리고 그 선을 따라가라’는 지시를 독특하게 실행했습니다. 잉크와 토마토 주스가 들어있는 통에 자신의 머리를 담갔다가 이를 붓처럼 사용해 긴 종이에 선을 그은 퍼포먼스 ‘Zen for head’가 그것입니다. 이듬해 내놓은 ‘Zen for TV’는 더 기발합니다. 모니터에 가느다란 한 줄의 선만 남은 먹통 TV를 고치는 대신 그대로 작품으로 삼았습니다. 그에게 ‘선’은 절이나 명상실 안에만 머물지 않았어요. 머리로 선을 긋고, 고장난 TV에서 선을 발견하고 급기야 부처를 TV 앞에 앉혔습니다. 오래된 선불교의 이미지와 생각을 당대의 공연과 기술 속으로 끌고 들어갔습니다.
잠시 백남준의 작품에 정신이 팔려 있다 문득 궁금증이 들었습니다. ‘세종대왕과 백남준 사이엔 무슨 공통점이 있길래?’ 하는 것이지요. 전시를 기획한 세종시문화관광재단 측은 시대는 달라도 두 사람 사이엔 공통점이 있다고 합니다. 그것은 미디어를 통한 세상과의 소통이라는 것입니다. 세종대왕은 한글이라는 새로운 문자 미디어를 통해 더 많은 사람들이 자신의 뜻을 표현하고 전달할 길을 열었습니다. 백남준은 TV라는 전자 미디어를 예술로 끌어들여 세계와 소통하는 방식을 실험했습니다. 두 사람을 소통이라는 말로 한자리에 불러낸 것이지요. 엉뚱하게 느껴졌던 두 인물의 이름이 한 전시장에 있는 이유가 그제야 이해됐습니다. 이 전시는 다음달 8일까지 이어집니다.
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제1조 책임과 관리·감독 아래의 AI
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2. AI 활용은 투명하게 이뤄져야 합니다. AI를 사용해 뉴스 및 콘텐츠 제작, 유통 등에 활용할 때는 어떤 목적으로 어떻게 이용할 것인지를 소속 부서장에게 이를 보고해야 합니다. 독자에게도 취재원이나 출처를 밝히는 것과 마찬가지로 AI 이용 사실을 투명하게 공개해야 합니다.
3. AI 활용 사실을 공개할 때는 사용 목적과 범위, 조건을 해당 뉴스나 콘텐츠에 자세히 설명해야 합니다. 만약 AI 활용으로 오류가 발생했다면 그 오류를 어떻게 수정했는지 후속 조치 역시 투명하게 공개합니다.
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제3조 공공성과 정보 보호
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3. AI를 활용하는 경향신문 구성원은 취재원 혹은 자신의 개인정보나 회사의 내부 보안 사항을 AI 도구에 제공하지 않도록 주의합니다.
4. 경향신문은 AI 기술 발전 현황과 가능성, 그 한계와 위험성을 파악하고 대응할 수 있도록 구성원에게 정기적으로 교육과 훈련을 시행합니다.
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