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“10여년 전 집단 해고 사태 충격…계급·윤리 등 복잡한 이야기”

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댓글 0건 조회 3회 작성일 26-09-25 05:12

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세 가족이 차에 탄다. 남편 ‘호석’(설경구)은 아무라도 붙잡고 화를 낼 것 같은 표정이다. 아내 ‘미옥’(전도연)은 그런데도 분위기를 밝게 바꾸려 노력한다. 열 살짜리 아들 ‘철’은 또래보다 행동이 느리다. 주의 깊게 보면 모를까, 유별난 것은 없는 가족이다. 차는 장례식장에 도착한다.
기껏 왔건만, 호석은 올라가지 않겠다고 한다. 미옥은 한숨을 쉬면서도 몰아붙이지 않는다. 호석과 함께 파업에 나섰고, 같이 해고된 동료가 스스로 세상을 떠났다. 이창동 감독(사진)의 영화 <가능한 사랑>은 이 자리에서 시작한다. 총파업과 강제 진압, 집단해고를 겪은 부부가 이미 패잔병이 된 자리에서.
제83회 베니스국제영화제에서 심사위원대상을 받은 <가능한 사랑>이 21일 언론 시사회로 국내에 처음 공개됐다. 미리 만난 영화는 차분하고 섬세했다. 때론 웃겼고, 마음이 아렸으며 끝내 응원하는 마음을 갖게 했다.
해고 노동자 부부·다큐 감독 등4명의 주인공 이야기 따라가며쌍용차 정리해고 떠올리게해전도연·설경구 등 인상적 연기“타인 고통을 소비…어려운 일”창작자의 윤리적 고민도 담아“세계 여러 층위를 같이 봤으면”
이 감독은 이날 기자회견에서 “10여년 전 한 대기업의 집단해고 사태에 충격을 받았다”며 기업을 특정하는 것을 조심스러워했지만, 한국 관객이라면 호석·미옥 부부가 겪은 ‘SP중공업 집단해고 사태’에서 2009년 쌍용차 정리해고를 자연스레 떠올리게 된다. 이 감독은 많은 관객에게 과거의 일이 돼버린 사회적 사건을, 다큐멘터리 감독 ‘예지’(조여정)를 통해 소환한다.
관련 다큐멘터리를 만들고 있는 예지에게 호석과 미옥은 놓칠 수 없는 ‘특별’한 피사체다. 미옥은 파업 당시 겪었던 감정을 누구라도 공감할 수 있게 말할 줄 안다. 경찰 진압 당시 가장 많이 다쳤는데도 심리 치료를 거부하는 호석이 카메라 앞에서 속내를 털어놓는다면, 그만큼 마음을 움직이는 영상이 있을 수 있을까.
예지는 일단 이 부부의 마음을 얻고자 한다. 미옥에게 ‘친구가 되자’고 하고, 가족끼리 여름휴가를 가자고 한다. 그의 부유한 남편 ‘상우’(조인성)는 장단을 맞춰 기꺼이 어울려준다. 대대로 부유한 집안 출신으로 투자 전문 펀드의 큰손인 상우가 가진 것들은 극을 계급의 이야기로 확장시킨다.
예지의 마음이 다 가짜라고 할 수는 없지만, 그는 미옥이 ‘이야기가 되는 말’을 할 때는 눈을 반짝이면서도 다큐멘터리에 쓰일 것 같지 않은 진심을 이야기할 때는 묘하게 심드렁하다. 그 모습에서는 도리어 이 감독의 윤리적 고민이 보인다.
이 감독은 “예지는 저와 가장 가까이 있는 인물”이라며 “제가 영화를 만들 때는 대상으로 하는 사람들의 삶, 그중에서도 대부분 고통이 담겨 있다. 그것을 영화의 재료로 소비하고 있느냐, 다른 무엇을 함께 전달하려고 하느냐의 경계를 찾기란 아직도 어려운 일이라고 느낀다”고 말했다.
<가능한 사랑>에서는 해고 노동자의 삶을 소재로만 빌리지 않으려는 의지가 읽힌다. 오히려 여름휴가 중 상우와 미옥 사이에 생기는 미묘한 긴장감이 극을 이야기로써 궁금하게 만드는 소재로 이용된다. 그 달콤하고 위험한 표피 아래, 영화는 집단해고가 개인의 존엄성을 어떻게 손상시키는지를 오래 비춘다. 집단상담 장면과 예지의 카메라 앞에서 호석과 그의 옛 동료들은 감정을 토해낸다. 정직하게 일하던 중 해고당했고, 정당하게 싸웠을 뿐인데 ‘귀족 노동자’라느니 ‘빨갱이’라느니 매도당했던 일들에 대해. 회사에 남은 ‘산 자’와 해고당한 ‘죽은 자’ 사이에 생긴 거리를 견디기 힘들어 울분이 쌓이는 나날에 대해. 다큐멘터리처럼 사실적으로 촬영된 파업 및 강제 진압 현장이 실제 벌어진 사건을 내내 상기시킨다.
배우 전도연과 설경구의 연기가 특히 빛난다. 전도연은 작은 것을 바라볼 때 눈빛을 반짝이며 생의 의지를 잃지 않는 미옥을 표현해낸다. 설경구는 얼굴만으로 울화가 차 있는 호석의 상태를 보여준다. 영화는 자본의 논리에 의해 멋대로 해고되는 일은 대부분 노동자인 우리 모두의 일일 텐데, 왜 이 부부의 고통은 소수의 이야기처럼 취급되는가를 생각하게 한다.
이 감독은 “세계를 단순하고 쉽게 이야기하기보다는 여러 층위를 같이 보자고 말하고 싶었다”고 한다. “어떻게 보면 해고 노동자 이야기 같고, 계급 간의 갈등 같기도 하고, 영화 만드는 사람의 윤리나 태도에 관한 문제인 것 같기도, 사람과 사람의 관계인 것도 같은 이야기”라는 감독의 말처럼 <가능한 사랑>은 그 모든 것을 2시간44분이라는 짧지 않은 시간 동안 찬찬히 곱씹게 한다.
다가오는 23일 일부 극장에서 2주간 개봉한 뒤 오는 11월6일 넷플릭스에 공개된다. 추후 넷플릭스로 보더라도 끊어 보지 않고 한 번에 관람하기를 권한다.
신숙희 대법관(57)은 몇 년 전 캄보디아 크메르루주 특별재판소를 방문했을 때 특별한 점을 발견했다. 검사와 피고인뿐 아니라 피해자를 위한 자리가 법정 내에 별도로 마련돼 있었다. 형사재판의 큰 틀이 검사와 피고인의 대립 구도로 짜여 피해자의 참여가 제한적이고, 법정에도 피해자를 위한 별도의 자리가 없는 한국과는 다른 모습이었다.
신 대법관은 지난 17일 서울 용산구 그랜드하얏트서울에서 진행한 경향신문과 인터뷰에서 형사재판의 전통적인 구도를 넘어 피해자를 헌법상 권리를 가진 주체로 바라보고, 피해자가 실질적으로 목소리를 낼 수 있는 ‘자리’를 넓혀가야 한다고 밝혔다. 신 대법관이 2024년 3월 대법관으로 취임한 이후 언론과 인터뷰한 건 처음이다.
법원 내 ‘젠더법연구회’ 회장을 지낸 신 대법관은 여러 젠더 폭력 사건에서 사법부가 피해자 권리를 두텁게 보장하고 법원 내 다양성도 높여야 한다고 목소리를 높여 왔다. 지난 18일 제20차 아시아·태평양 대법원장회의에서는 ‘성폭력과 가정폭력 사건에서의 법원의 역할’을 주제로 발표하기도 했다.
신 대법관은 인터뷰에서 “우리나라는 오랫동안 ‘피해자는 형사재판의 당사자가 아니다’라고 배웠다. 그러나 헌법에는 ‘형사 피해자는 법률이 정하는 바에 의해 당해 사건의 재판절차에서 진술할 수 있다’고 명확히 규정하고 있다”며 “헌법을 생각하면 피해자를 대하는 판사의 시각과 차원도 달라진다”고 말했다.
오는 10월 개정 형사소송법 시행을 앞두고 범죄 피해자 문제가 큰 쟁점으로 떠오른 상태다. 검사의 직접·보완 수사권이 폐지되면서 취약한 환경에 놓인 피해자들의 권리 보장과 피해 회복이 제대로 이뤄지지 않을 것이란 우려가 나오고 있다. 특히 성폭력 사건에선 ‘왜 빨리 신고하지 않았나’ ‘피해를 입은 사람 같지 않다’ 등의 ‘피해자다움’의 고정관념이 수사기관에 여전히 남아 있다는 지적이 많다. 법정에서도 증인신문 과정에서 피해자에 대한 2차 가해가 벌어지기도 한다.
신 대법관은 “고정관념을 쉽게 바꾸기는 쉽지 않다. 그렇다고 비난만 해서도 해결하긴 어렵다”며 “이럴 때 인간의 존엄성과 행복추구권 같은 헌법적 가치를 공통의 기준으로 삼아야 한다”고 밝혔다. 과거 고등법원에서 성폭력 사건을 재판할 때 피해자 측의 참여를 적극적으로 보장하려 했다고도 말했다. 그는 “처음에 법을 배울 때만 해도 성범죄는 ‘정조에 관한 죄’로 분류됐다. 사회가 빠르게 변하면서 제도가 바뀌어도 옛날에 학습한 관념을 한번에 바꾸기는 쉽지 않다”라며 “법관 역시 계속 교육을 받고, 새로운 걸 배우면서 ‘업데이트’ 해야 한다”고 말했다.
신 대법관은 사법부와 수사기관의 인식은 느리지만 꾸준히 바뀌고 있다고 평가했다. 그는 아·태 회의 발표에서 1964년 성폭력에 저항하다가 상대의 혀를 절단한 혐의로 기소됐으나 지난해 재심을 통해 61년 만에 무죄 판결을 받은 최말자씨 사건을 언급했다.
이어 1988년 유사한 유형의 사건에서 피해 여성이 기소됐으나 법원에서 무죄를 선고받은 사례, 2020년 검찰 단계에서부터 정당방위로 인정돼 불기소 처분된 사례도 소개했다. 수십년 전만 해도 성폭력 피해자에 대해 ‘순결성 감정’을 하고, 처음 보는 남성에게 ‘키스하려는 충동을 일으키게 한 도의적 책임’을 져야 한다고 처벌하던 법원과 수사기관의 판단이 점차 변화한 점을 설명한 것이다.
특히 대법원은 최씨의 재심 청구를 받아들이면서 과거 재판의 순결성 감정이 인간의 존엄과 가치, 인격권, 사생활의 비밀과 자유 등을 중대하게 침해했다고 지적한 바 있다. 신 대법관은 “한 세대에 걸쳐 비슷한 사건들이 벌어졌는데 수사와 재판에서 아주 큰 변화가 있는 걸 보면, 우리 사회가 변한 건 확실하다”고 말했다.
신 대법관은 가사·가정폭력 사건에서도 법원의 역할이 점점 넓어지고 있다고 말했다. 신 대법관은 “가사 사건과 가정폭력 사건에선 세계적으로 법원의 기능이 단순히 사후적으로 사건에 개입하는 게 아니라 후견적 입장으로 넘어가는 단계”라며 “미국은 가정폭력 법원, 약물 법원 등으로 나뉘어 있지만 한국은 중간 단계이다. 앞으로 이런 부분도 예산과 인력이 확충되어야 할 것”이라고 했다.
신 대법관은 법관 개인이 자신의 경험을 돌아보는 것도 중요하다고 밝혔다. 그는 “우리가 살아오면서 약자였던 경험을 계속 떠올리면서 재판하는 게 필요하다”며 “사람은 언제나 약자의 상황에 놓일 수 있다. 그걸 생각하며 역지사지의 자세로 재판에 임하는 게 우리가 할 수 있는 일”이라고 말했다.

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