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문화상품권현금화 동화 주인공된 ‘비닐봉지’···금천구민, 환경동화책 ‘비일비재’ 제작[서울25]

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댓글 0건 조회 1회 작성일 26-10-18 15:33

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문화상품권현금화 서울 금천구는 주민들이 비닐 분리배출을 소재로 한 환경동화책 ‘비일비재! 바스락이의 비밀암호’를 제작했다고 15일 밝혔다.
이 책은 버려진 비닐봉지 ‘바스락이’가 아이 ‘솔이’와 함께 비닐이 가야 할 곳을 찾아가는 여정을 담고 있다. 친숙한 캐릭터의 모험을 통해 올바른 분리배출 중요성을 생각해보도록 했다. 제목 ‘비일비재’는 ‘비닐은 일반쓰레기가 아니라 비닐류로 재활용’이라는 의미다.
금천구 ‘공간기반 공동체형성 및 활동지원’ 사업에 참여한 주민 5명이 공동으로 동화책을 만들었다. 이들은 지난 6~7월 주민교육 ‘초록생활실험실’에서 만나 교육이 끝난 뒤에도 소모임 ‘별일연구소’를 구성해 활동을 이어갔다. 이 과정에서 동화책을 기획하고 이야기를 완성했다. 금천구 공동체경제통합지원센터는 이들의 활동을 지원했다.
별일연구소 구성원들은 지난달 15일 시흥동 공동체경제통합지원센터에서 동화책을 낭독극으로 선보이기도 했다. 앞으로 도서관 등 지역 기관에서도 공연을 진행하고, 공연을 마친 기관에는 동화책을 한 권씩 기증할 계획이다.
오는 23일까지 공동체경제통합지원센터에서 전시도 진행한다. 전시장에서는 동화책과 동화 속 장면을 담은 전시물, 병뚜껑으로 만든 작품, 다양한 비닐 포장재를 만날 수 있다. 분리배출 안내자료와 관람객이 생각을 남기는 공간도 마련했다.
별일연구소는 내년에는 ‘제로웨이스트’와 관련된 주제로 활동하며 환경동화책 제작을 이어갈 예정이다.
최기찬 금천구청장은 “함께 성장하고 함께 실천하는 공동체를 이루기 위해 지원을 아끼지 않겠다”고 말했다.
‘송파 장모 살해·아내 납치’ 사건으로 숨진 50대 여성의 유족이 피의자 20대 남성 A씨의 신상공개를 촉구했다. 유족은 경찰의 피해자 보호 체계가 미흡했고 신속한 대응 역시 이뤄지지 않았다고 주장했다.
고인의 시동생 B씨는 14일 오전 서울 송파구에 마련된 한 빈소에서 기자들과 만나 “피의자 신상공개는 당연히 해야 한다”며 “전 국민이 파렴치한 그 얼굴을 다 봐야 한다”고 말했다. B씨는 납치를 당했던 A씨 아내 C씨의 작은 아버지이기도 하다.
B씨는 이번 사건에서 경찰의 대응이 부실했다고 주장했다. 그는 “형이 경찰에 강압적인 조치를 요구했는데도 ‘기다려라. 업무가 많고 우리가 해줄 수 있는 건 이 정도가 최선’이라는 답이 돌아왔다”고 했다.이어 “이 일 때문에 형이 두세 달 일을 쉴 정도였다”며 “경찰이 스마트워치를 준다고 해도 순식간에 일이 발생할 것 같은데 경찰은 임시조치 외엔 특별한 조치를 해주지 않으니까…”라며 눈시울을 붉혔다.
경찰에 대한 불신도 토로했다. 그는 “압수수색을 세번 시도했는데 (피의자가) 집과 근무지에 없었다고 영장을 집행하지 못한 게 말이 되냐”고 말했다. 이어 “뉴스를 검색해보니 부산과 제주에서도 비슷한 일이 있었다. 말로만 개선한다고 하니 앞으로도 이런 일이 반복될 것 같다”고 했다.
유족은 A씨가 아내 C씨와 교제하던 시절부터 1년간 감금과 폭행을 일삼았다고 주장했다. B씨는 “교제 중 조카(C씨)가 (피의자의) 전과 사실을 알게 됐고 헤어지려고 하자 그때부터 본모습이 나왔다”며 “감금과 폭행이 1년 넘게 이어졌고 진단서만 수십장에 달한다”고 했다.
혼인신고 역시 강압에 의해 이뤄졌다고 거듭 주장했다. 그는 “C씨가 동사무소 문턱에서 혼인신고를 못 하겠다고 말할 때마다 피의자가 집에 데려가 폭행했다”며 “동사무소에서도 의심을 제기하지 않았고, (경찰은) ‘기다리라’고만 했다. 한 번이라도 잘 대처했어도 이렇게 되지는 않았을 것”이라고 했다.
현재 유족은 A씨가 가족 신변을 볼모로 C씨를 협박해왔으며, C씨와 가족을 해할 목적으로 흥신소 직원을 고용하는 등 범행을 계획했다고 주장하고 있다. B씨는 “피의자가 조카에게 발설하면 (가족을) 다 죽여버린다고 했다”며 “조카의 신분증을 찍어두고 지우려 하면 폭행했다”고 말했다. 이어 “흉기를 미리 준비해 일면식도 없는 형수님에게 달려들었는데, 이게 어떻게 우발적 살인이냐”며 목소리를 높였다.
앞서 A씨는 경찰 조사에서 “우발적 살인”을 주장하며 보복살인 혐의를 부인하고 있다. 다만 A씨 차 안에 범행 당시 사용한 흉기 외에 다른 흉기도 발견된 것으로 알려졌다.
유족은 추가 피해를 우려하고 있다. B씨는 “A씨의 지인들이 발인식이 끝난 뒤 보복하지 않을까 걱정스럽다”고 전했다.
A씨의 발인식은 이날 오전 10시40분쯤 시작됐다. 유족들은 오전 10시51분쯤 운구버스를 타고 장지로 향했다. 발인이 시작되기 전 빈소에 모인 유족들은 고개를 떨구고 눈물을 훔쳤다. 말 없이 서로의 등을 두드리며 위로하기도 했다. 고인의 시어머니는 “법 없이도 살 사람”이었다며 “나에게도 딸들에게도 너무 잘하던 며느리”라며 눈물을 흘렸다.
법원은 전날 오후 존속살해와 특수감금 혐의를 받는 A씨의 구속영장을 발부했다. 경찰은 A씨의 계획·보복 범죄 정황과 범행 동기 등 정확한 사건 경위를 조사하고 있다.
서울경찰청은 15일 언론 공지를 통해 “송파구에서 지난 11일 발생한 존속살해 등 사건과 관련해 다음주 초 신상정보공개 심의위원회를 열어 피의자 신상정보 공개 여부를 결정할 예정”이라고 밝혔다.
▼ 하주언 기자 eon@khan.kr · 최서은 기자 cielo@khan.kr
인공지능(AI)으로 만든 음악이 굵직한 히트곡들을 제치고 음원차트 상위권을 차지했다. ‘머무르’의 노래 ‘꿈꾸던 어른이 되었나요?’는 국내 음원 사이트 멜론 톱 100 차트에 이달 초 진입한 데 이어 최고 3위까지 올랐다가 15일 4위를 기록했다. “기계가 내 마음을 움직였다”는 반응이 나오는 한편 “좋지만 AI 음원이라 듣기 꺼려진다”는 의견도 있다. AI로 만든 음악이 대중적인 인기곡이 되면서 음악 제작 방식과 저작권, 수익 정산을 둘러싼 질문도 현실의 과제가 됐다.
머무르의 곡을 제작한 ‘글로리웨이브’(이용석·최성혁)는 10여 년간 길구봉구, 황치열 등 가수들과 작업해 온 작사·작곡 팀이다. 이들은 지난 8일 경향신문과의 서면 인터뷰에서 “AI의 기술적 한계가 있는 만큼 AI 음악이 음악제작 과정을 완전히 대체할 수 있다고 보기는 어렵다”면서도 “이제는 음악을 만드는 기술보다 어떤 음악을 만들지가 더 중요해진 것 같다”고 했다.
머무르는 기존 작업 방식에서 벗어나 자유롭게 음악을 만들기 위해 시작한 프로젝트다. 기존에는 가수와 소속사의 요구에 맞춰 음악을 만드는 데 집중했다면, 머무르는 기획부터 제작까지 직접 방향을 정한다. 과거에는 머릿속 아이디어를 음악으로 구현하려면 편곡과 연주자 섭외, 가이드 보컬 녹음 등 여러 단계를 거쳐야 했다. 이제는 AI를 활용해 다양한 멜로디와 편곡을 빠르게 시도하고, 예상하지 못한 아이디어도 얻을 수 있다.
AI가 모든 작업을 대신하는 것은 아니다. 원하는 부분만 정교하게 수정하기 어렵기 때문이다. 특정 구간의 멜로디나 편곡을 바꾸려고 다시 생성하면 앞서 마음에 들었던 부분까지 달라질 수 있다. 글로리웨이브는 결과물을 기존 제작 프로그램으로 가져와 멜로디를 직접 다시 부르거나 구성을 수정한 뒤, 다시 AI에 넣기도 한다. AI와 기존 제작 방식을 오가며 단점을 보완한다.
‘꿈꾸던 어른이 되었나요’는 AI 음원 제작 프로그램 ‘SUNO’(수노)에 명령어를 입력해 제작한 곡이다. 가사는 인간이 직접 썼지만 기본적인 작곡과 가창은 AI가 했다. 명령어를 통해 여러 차례 수정하고 소스를 덧대 완성도를 높였다. 작곡가로서 꿈을 고민하던 개인적 경험에서 시작한 이 곡은 “꿈꾸던 어른이 되었나요? 어릴 적 몰랐던 고민들이…나를 짓누르네요”와 같은 공감할 만한 가사로 대중의 호응을 얻었다.
글로리웨이브도 처음부터 AI를 반긴 것은 아니다. 이들은 “처음 수노를 접했을 때는 장난감에 가깝다고 생각했지만, 지난해 겨울 다시 사용했을 때는 달라진 수준에 놀랐다”고 밝혔다. 오랫동안 음악을 공부하고 일해온 자신들의 노력이 부정당하는 듯한 느낌에 한동안 작업을 하지 못할 정도로 고민했지만 “기술의 발전을 막을 수 없다면 빨리 이해하고 직접 사용해보는 편이 낫겠다고 판단했다”고 말했다.
AI를 이용해 만드는 음악의 비율은 빠르게 커지고 있다. 지난 3월 감사원이 음악저작권협회 관리대상 곡을 분석한 결과, 표본의 60%가 AI를 활용해 작곡됐을 가능성이 있는 것으로 나타났다.
프랑스의 음원 스트리밍 업체 디저는 AI 생성곡을 별도로 집계하는데, 디저에 하루 올라오는 AI 생성곡은 지난해 1월 1만곡으로 10%에 해당됐지만 올해 1월에 6만곡(약 39%)으로 늘었고, 6월에는 약 9만곡으로 처음 절반을 넘었다.
이런 가운데 AI 음원의 저작권과 정산 문제는 제도적 공백 상태에 있다. 곡이 음원차트 상위에 올랐지만 글로리웨이브는 현재 머무르의 곡을 한국음악저작권협회에 신탁 등록하지 않아 일반적인 작사·작곡·편곡 저작권료는 받고 있지 않다. 음원 유통으로 발생하는 수익은 유통사를 통해 정산받고 있다.
멜론을 운영하는 카카오 엔터테인먼트의 신지영 실장은 지난달 22일 국회에서 열린 AI 활용 음악 신탁기준 토론회에서 “음원 사이트에서 자체적으로 저작권료를 처리할 방법이 없다”며 정산 기준 마련을 촉구하기도 했다. 멜론 측에 따르면 현재 AI 음원으로 발생한 수익금 중 저작권료 부분은 미 정산금 형태로 남아 있다.
한국음악저작권협회는 지난 8월 인간 창작자가 작사·작곡·편곡 과정에 실질적으로 참여한 AI 활용 음악을 신탁 등록할 수 있도록 기준을 발표했지만 사회적 합의가 이뤄지지 않았다는 이유로 철회했다. 글로리웨이브는 “사람이 창작한 부분과 AI로 생성한 부분을 구분해 인간이 창작한 부분에 대한 저작권을 인정하는 방향으로 가야 한다”고 말했다.
한편 해외에선 AI가 기존 음악을 학습하는 과정에서 저작권을 침해했는지를 둘러싼 분쟁도 이어지고 있어 정산에 신중을 기해야 한다는 의견도 있다. 유니버설뮤직그룹과 소니뮤직 등이 AI 음악 생성 업체를 상대로 소송을 제기하며 학습에 사용된 음원의 권리 문제를 다투고 있다. AI 생성물과 특정 원곡 사이의 관계를 입증하고, 저작권 침해 여부를 판단하는 일도 기술적·법적 쟁점으로 남아 있다.
글로리웨이브는 AI를 활용한 창작활동을 이어가겠다고 밝혔다. 앞으로 인간 연주자나 보컬과 협업하는 등 기존 제작 방식과 AI를 결합하는 작업도 이어갈 계획이다. 이들은 “도구는 변해도 이야기는 변하지 않는다”고 말했다.

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