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수원불법촬영변호사 [세계의 시, 시의 세계]어두운 구석

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댓글 0건 조회 4회 작성일 26-09-21 18:27

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수원불법촬영변호사 한국 독자에게는 <나의 사유 재산> <가장 별난 것> 등의 산문집으로 먼저 알려진 메리 루플의 시집 <던스>(안태운 옮김)가 번역돼 나왔다. ‘dunce’는 ‘바보(스러움)’라는 뜻인데, 루플은 인터뷰에서 “우리는 일단 바보예요. 그리고 제 나이가 되니 바보가 되는 게 두렵지 않은 거 같아요”라고 말한다. 이렇게 조금은 어리숙하게 늙고 사라져가도 좋다고 등을 다독여주는 것 같은 시집이다. 시를 통해 만나게 되는 시인의 일상은 작고 사소한 것들을 오래 바라보거나 돌보는 모습이다. 이 시에서처럼 빈 서랍을 청소한다든지 낡은 책의 문장들을 지우거나 오려내는 이레이저 작업을 하면서 시인은 주변의 사물과 교감한다. 그 존재들에 주의를 기울이는 경이와 호기심으로도 말년의 나날은 충분하다. 빈 서랍의 어두운 구석엔 “죽은 파리 한 마리, 거뭇한 동전 한 닢,/ 시침핀 하나, 뒤쪽 구석의/ 먼지”가 전부다. 그런데 손가락을 오그리는 순간, 시가 홀연히 나타난다. 시는 어디서 왔을까. “내가 거기 넣어두었던가, 보관해 두려고?” “그건파리의 것이었나?” 두 의문문에 이탤릭체로 표기된 ‘나’와 ‘파리’는 “이 부스러기들의 놀이터”에서 모호한 동반자가 된다. 그 순간 시는 어두운 구석에서, 오랜 망각과 죽음에서 깨어나 문득 말을 걸어온다.
피아니스트 박진형이 지난 8일 이스라엘 텔아비브에서 막을 내린 아르투르 루빈스타인 국제 피아노 콩쿠르에서 공동 2위에 올랐다. 한국인 참가자로는 역대 최고 성적이다. 앞서 손열음과 조성진이 이 대회에서 3위에 오른 적이 있다. 1974년 시작된 이 대회 첫 우승자는 에마누엘 악스였고 키릴 게르슈타인, 이고르 레비트, 다닐 트리포노프 등이 이 대회를 거쳐갔다. 올해 심사위원으로 마르타 아르헤리치와 다니엘 바렌보임 등이 이름을 올렸다. 이 정도면 얼마나 권위있는 대회일까. 역대 수상자와 심사위원의 면면을 보면 최정상급 대회라 해도 무리가 없지만 국내에서 흔히 통용돼 온 ‘세계 3대 콩쿠르’ 목록에는 포함되지 않는다. 국내 언론은 폴란드의 쇼팽 콩쿠르, 벨기에의 퀸엘리자베스 콩쿠르, 러시아의 차이콥스키 콩쿠르를 ‘세계 3대 콩쿠르’로 지칭해왔다. 그런데 이 ‘3대 콩쿠르’라는 구분은 대체 누가 만든 것일까.
이 표현은 일본과 한국에서 널리 사용돼왔으나 누가 언제 ‘3대 콩쿠르’로 묶어 썼는지는 명확하지 않다. 적어도 세계국제음악콩쿠르연맹(WFIMC) 등 국제 음악계 공식기구가 정한 서열은 아니다. 1957년 이 연맹이 창립할 당시 회원으로는 쇼팽·퀸엘리자베스·부소니·제네바·프라하의봄 콩쿠르 등이 포함돼 있었다.
그렇다고 국내에서 ‘3대’로 언급되어 온 콩쿠르의 권위가 허구라는 것은 아니다. 오랜 역사와 굵직한 수상자들이 쌓아온 명성은 여전히 크다. 다만 ‘3대’라는 하나의 서열로 오늘날 다양한 콩쿠르가 가진 영향력을 설명하기는 어렵다. 음악계 내부에서 인정받는 음악적 권위, 우승자에게 공연·음반·매니지먼트를 연결해 커리어를 뒷받침하는 능력, 수많은 관객에게 이름과 연주를 알리는 미디어 파워가 반드시 일치하는 것은 아니다.
이 차이는 최근 한국 피아니스트들의 경로에서도 선명하게 드러난다. 조성진은 2015년 쇼팽 콩쿠르, 임윤찬은 2022년 반클라이번 콩쿠르, 박재홍은 2021년 부소니 콩쿠르에서 우승했다. 모두 국제적으로 권위있는 콩쿠르에서 정상에 올랐으나 우승 이후 이들의 이름이 알려지고 커리어가 확장되는 방식은 서로 달랐다.
조성진에게 쇼팽콩쿠르 우승은 경력을 단숨에 바꾼 전환점이었다. 쇼팽이라는 강력한 브랜드에 한국인 최초 우승이라는 서사가 붙었다. 세계적인 클래식 음반사 도이치그라모폰이 우승 직후 낸 실황음반은 국내에서 초도물량 5만장이 매진됐다. 도이치그라모폰에 따르면 이 음반은 그해 세계에서 가장 많이 팔린 클래식 음반이 됐다. 쇼팽 콩쿠르 자체도 거대한 미디어 플랫폼으로 변해갔다. 2015년 대회 관련 유튜브 영상은 10월 한달간 930만회 가량 조회됐으나 2021년 대회에는 같은 기간 3750만회로 늘었다. 지난해엔 유튜브, 틱톡 등 여러 플랫폼을 통해 중계됐고 결선 연주에서 7만명이 넘는 시청자가 동시 접속했다. 콩쿠르가 지닌 전통적 권위에 온라인의 폭발적 확산력이 더해진 결과다.
임윤찬은 이같은 미디어의 힘이 극적으로 드러난 사례다. 그가 우승한 반클라이번은 소위 ‘3대 콩쿠르’에는 포함되지 않지만 수상자에게 3년간 공연과 예술적 커리어 설계를 제공한다. 같은 대회에서 이전에도 뛰어난 연주자들이 탄생했는데 임윤찬의 경우 우승과 함께 그 순간의 연주 영상이 온라인 플랫폼을 통해 폭발적으로 확산됐다는 점이 주목할 만하다. 결선에서 그가 연주한 라흐마니노프 피아노협주곡 3번 영상은 24시간도 지나지 않아 120만회 조회수를 기록했고, 영상이 확산되면서 유튜브 전세계 인기 동영상 24위까지 올랐다. 최연소 우승이라는 짧고 강한 서사에 ‘그 라흐마니노프 3번’이라고 기억될만한 연주가 결합하면서 대회를 보지 않은 대중들에게까지 깊이 각인됐다.
콩쿠르 이후 경력은 대회의 권위나 미디어 파급력만으로 설명되는 것은 아니다. 어떤 무대에 서고 어떤 음반과 레퍼토리를 쌓아가느냐도 음악가의 경로를 만든다. 2021년 박재홍이 우승한 부소니 콩쿠르는 수차례 1위 입상자를 내지 않을 만큼 깐깐하고 엄격한 것으로 정평난 대회다. 이 대회에서 우승하고 4개의 특별상을 받은 그는 유수의 오케스트라와 협연하고 라이프치히 게반트하우스, 런던 위그모어홀 등 주요 무대에서 연주하며 국제 경력을 이어갔다. 이후에도 그의 음악적 선택은 눈여겨 볼 만하다. 그는 2024년 낸 솔로 앨범에 스크랴빈 24개의 전주곡과 라흐마니노프 피아노소나타 1번을 담았다. 이 작품들은 대중적으로 널리 알려진 레퍼토리와는 거리가 있다. 그는 당시 유명한 작품에만 관심이 쏠리는 것이 안타깝다면서 덜 알려진 작품을 관객에게 소개하는 것도 연주자의 역할이라고 말했다.
현재 국내외에서 활발히 활동하는 이 세 피아니스트의 사례를 보면 콩쿠르의 권위와 대중의 파급력, 이후의 음악적 경로가 반드시 같은 방향으로 움직이는 것은 아니다. 주요 무대 초청, 음반 활동, 레퍼토리, 대중과 음악계의 반응이 서로 다른 방식으로 쌓이면서 음악가의 경력도 각기 다른 모습으로 전개된다. ‘세계 3대 콩쿠르’라는 이름만으로 오늘날 콩쿠르의 의미와 영향력을 가늠하기 어려운 이유다.

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