수원상간변호사 [알아두면 쓸모있는 한의과학]한약에 필요한 ‘데이터의 계보’, 정밀 처방 길 연다 > 자유게시판

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수원상간변호사 ‘팔란티어’는 서로 다른 시스템에 흩어진 데이터를 연결·분석해 복잡한 상황에서 필요한 판단을 돕는 소프트웨어 플랫폼으로 알려져 있다. 국내에서는 HD현대가 이를 조선 현장에 적용한 사례가 있다. 자재 관리와 재무 계획, 기계 설비 등 서로 다른 데이터 소스를 하나의 체계에서 연결해 복잡한 조선 공정을 효율적으로 관리하는 방식이다.
핵심은 새로운 기계를 들이는 데 있지 않았다. 부서마다 다르게 관리하던 대상에 공통된 정의를 부여하고, 각각의 속성과 관계를 컴퓨터가 이해할 수 있도록 연결하는 일이었다. 이렇게 현실의 사물과 개념, 그 관계를 컴퓨터가 이해할 수 있는 구조로 정의한 체계를 ‘온톨로지’라고 부른다.
이 이야기를 한약에 옮겨 보면 더 복잡하다. 같은 ‘당귀’라도 산지와 재배 환경, 수확 시기, 건조와 가공 방법 등에 따라 성분 구성이 달라질 수 있다. 여기에 추출 시간과 온도 같은 조제 조건까지 더해지면 같은 이름의 한약에도 일정한 편차가 생긴다.
약전 등에서는 기원과 성상, 지표 성분 함량 등의 품질 기준을 두어 한약재의 안전성과 일정한 품질을 관리한다. 다만 앞으로는 적합·부적합 판정을 넘어 품질관리 과정에서 얻은 정량적 측정값과 생산·가공 정보를 더욱 적극적으로 축적하고 연결해 활용할 필요가 있다. ‘어떤 특성을 가진 약재였는가’까지 남긴다면 한약의 품질을 더 높은 해상도로 이해할 수 있다.
조선소는 강판의 강도를 재고 나서 합격이라고만 적지 않는다. 숫자를 남긴다. 한약은 여러 약재를 함께 사용하기 때문에 원료 단계의 정보가 조제 이후까지 이어지기 어렵다. 치료 결과는 기록되지만, 사용된 약재의 산지나 생산·가공 조건까지 연결해 추적하기는 쉽지 않다. 같은 처방의 연구 결과가 다르게 나타날 때도 그 차이가 연구 조건 때문인지, 원료 특성 때문인지 정밀하게 구분하기 어렵다.
해법의 아이디어는 팔란티어의 사례에서 찾아볼 수 있다. 첫째, 한약마다 고유 번호를 붙여 산지와 수확 연도, 손질 방법을 연결한다. 둘째, 합격 여부뿐 아니라 측정한 숫자 자체를 남긴다. 셋째, 성분 분석에서 얻은 프로파일도 함께 축적한다. 현재 품질 기준에는 일부 지표 성분이 주로 활용되지만, 이후 새로운 중요 성분이 밝혀지면 축적된 자료를 다시 해석할 수 있다. 넷째, 생성한 번호를 처방과 환자 기록까지 이어 붙인다.
이 네 가지가 갖춰지면 질문의 해상도가 달라진다. “한약이 효과가 있는가”에서 “어떤 조건에서 생산된 한약이 어떤 환자에게 효과가 있는가”로 좁혀진다. 기존 연구에 이런 데이터가 더해지면 더 정밀한 답을 찾을 수 있다.
한약의 표준화는 모든 약재를 똑같이 만드는 일이 아니다. 땅에서 자라는 약재를 공산품처럼 완전히 균일하게 만들 수는 없다. 공장도 부품의 편차를 없애기보다 허용 범위를 정한다.
중요한 것은 차이를 없애는 것이 아니라 차이의 계보를 갖는 일이다. 이런 기록이 쌓이면 어떤 차이가 환자의 신체 결과와 관련 있는지 확인하고, 현재의 품질 지표도 더 정교하게 다듬을 수 있다. 효과가 제한적인 조건이나 처방이 확인될 수도 있다.
데이터를 쌓는 일의 본질은 옳음을 증명하는 데만 있지 않다. 무엇이 맞고, 무엇을 고쳐야 하는지 찾아내는 데 있다. 그것이 인공지능(AI)이 필요로 하는 양질의 데이터다. 채성욱
1970년대 전통악기 협주곡 등장공연 첫 곡 ‘대바람소리’ 대표적1980년대 김덕수 사물놀이 뜨고‘마당’ ‘신모듬’ 등 파격 협연 탄생악기 개량에 ‘생황’ 독주 등 부상2000년대 전통 장단·선율 해체김덕수 “우리 장단·신명이 생명”박천지 “장단과 호흡 체화 핵심”
여러 국악기를 대규모로 편성해 연주하는 국악관현악. 대중이 전통음악을 만나는 낯설지 않은 연주 형식이지만 역사는 길지 않다. 단선율과 장단, 즉흥 호흡 중심이던 우리 소리에 서양식 화성학과 대규모 편성이 얹힌 것은 20세기 중반 이후의 일이다. 낯선 서양식 옷을 입고 출발했던 국악관현악은 지난 반세기 동안 충돌과 실험을 거치며 독창적인 생존기를 써 내려왔다.
오는 18일 서울 중구 국립극장에서 열리는 국립국악 관현악단 관현악 시리즈Ⅰ <협연의 연대기>는 1970년대부터 2020년대까지 각 시대를 상징하는 국악 협연곡 5편으로 그 궤적을 짚는다.
공연을 이끄는 박천지 지휘자(동국대 한국음악과 교수)와 사물놀이 대가 김덕수를 공연 준비가 한창인 지난 7일 국립극장에서 만났다. 다섯 살이던 1957년 남사당 ‘새미’로 시작해 내년이면 무대 인생 70년을 맞는 김덕수가 국악 대중화를 이끈 산증인이라면, 국립국악관현악단 타악 연주자 출신으로 전주시립국악단 상임지휘자를 지낸 박천지는 작곡·지휘를 넘나들며 국악관현악의 현재와 미래를 만들고 있다.
“초대권 줘도 안 오던 시절”
“1965년 서울시립국악관현악단 창단 이후 대규모 국악관현악을 위한 창작곡들이 만들어지기 시작했고 1970년대에는 전통악기를 독주자로 앞세운 협주곡이 본격적으로 등장했어요. 대금 협주곡 ‘대바람소리’가 대표적인 작품이죠.”
박 지휘자는 이상규 작곡가의 ‘대바람소리’(1978)를 국악 협연의 출발점에 놓았다. 정악적인 대금 음색을 관현악과 결합한 이 곡은 이번 공연의 첫 곡으로 연주된다.
1980년대는 국악 협연이 대중화한 시기다. 1978년 김덕수가 사물놀이라는 공연 양식을 세상에 내놓은 뒤 오케스트라와 타악이 만나는 ‘마당’(1983) ‘신모듬’(1986) 같은 파격적인 협연곡들이 잇따라 탄생했다. 그 이면에는 관객을 찾아야 한다는 국악인들의 절박함이 있었다.
“초대권을 줘도 국악 공연에는 관객이 안 오던 때였어요.” 김덕수가 웃으며 말했다. 서양 클래식 공연 표는 수십만원에 팔리던 시절이었다. “관객을 만나려면 콘체르토(협연)를 해야 했어요. 관객이 있는 무대로 직접 들어가자고 생각했죠.”
창작 국악이 낯설었던 시절, 국악과 서양 오케스트라의 만남은 새로운 소리를 만드는 실험인 동시에 기존 음악계의 벽을 깨는 도전이기도 했다. KBS교향악단과 무속 장단을 활용한 창작곡을 연주하기로 했다가 연습을 하지 못해 무대에 올리지 못한 적도 있다.
판세를 바꾼 작품이 박범훈의 사물놀이 협주곡 ‘신모듬’이다. 이전 국악관현악곡이 진양조장단, 중모리장단, 굿거리장단 등 익숙한 박자를 주로 사용했다면 ‘신모듬’은 팔도 풍물과 농악의 다채로운 리듬을 끌어들여 새로운 매력을 각인시켰다. 국악관현악과 사물놀이가 뿜어내는 역동적인 신명에 관객은 열광했고, ‘신모듬’은 국악관현악의 대표 레퍼토리로 자리 잡았다. 김덕수는 이를 “사물놀이와 관현악의 앙상블을 만드는 데 혁명적 계기”라고 했다. 박 지휘자는 “국악관현악의 패러다임을 바꾼 작품이다. 이후부터 곡을 쓰는 방식 자체가 달라졌다”고 말했다.
변화는 이후 더 빨라졌다. 악기 개량이 활발해지며 ‘생황’처럼 덜 알려졌던 국악기가 독주 악기로 부상했고, 2000년대 이후에는 전통 장단과 선율을 해체·재조합한 작곡이 등장했다. 이번 공연에서 연주되는 미국 작곡가 도널드 워맥의 산조가야금 협주곡 ‘흩어진 리듬’(2016)이 그런 흐름에 놓인다.
국악관현악 무대에 서양악기가 어우러지는 모습도 낯선 풍경이 아니다. 마지막 곡인 최지혜의 첼로 협주곡 ‘미소’(2022)에서는 첼리스트 홍진호가 협연자로 무대에 선다.
“‘한국 음악 같네’로는 안 되지”
지난 반세기 국악의 역사는 낯선 것을 품어 안으며 외연을 넓혀온 여정이었다. 최근에는 인공지능(AI)도 파트너로 맞이했다. 국립국악관현악단은 지난 6월 AI 작곡가 ‘지음’과 협연한 관현악 공연 <공존>을 선보였다. 김덕수는 끊임없이 결합하고 변화하더라도 우리 음악의 본령은 ‘장단’에 있다고 강조했다.
“서양 오케스트라는 박자를 마디로 쪼개지만, 우리 음악은 말하듯 살아 숨 쉬는 장단의 호흡으로 굴러갑니다. ‘신모듬’에 나오는 전라도 오채질굿장단만 해도 셋과 둘이 맞물리는 복합 리듬이에요. 이걸 서양식 3분박으로 기계적으로 쪼개버리면 우리 맛은 다 죽습니다.”
박 지휘자 역시 “서양 오케스트라와 국악관현악의 지휘 기법 자체는 다르지 않다”며 “핵심은 지휘자가 우리의 장단과 호흡을 얼마나 체화하고 있느냐에 달렸다”고 말했다.
“우리 음악에는 굿음악, 궁중음악, 풍물, 민요 등 수많은 장단이 녹아 있어요. 그런 것들을 얼마나 자양분으로 갖고 있느냐가 중요하죠.” 김덕수의 표현으로는 “한마디로 귀신이 돼야” 한단다. 지휘자와 악단, 협연자가 그 장단감을 체화해야 비로소 제대로 된 맛이 난다는 것이다.
김덕수는 “일본식 된장국(미소시루)을 끓여놓고 토종 된장이라 속일 수 없듯, 음악의 껍데기가 바뀌어도 우리 민족의 DNA인 ‘장단’과 ‘신명’의 뿌리가 살아 있어야 진짜 한국 음악”이라고 강조했다. 박천지도 “장르 경계 없이 협업하는 건 좋은 변화지만, 왜 이 악기와 장단을 쓰는지에 관한 고민이 있어야 한다”며 “단순히 국악기 소리를 덧입혔다고 해서 새로운 국악이 저절로 만들어지는 것은 아니다”라고 말했다.
끝으로 박 지휘자는 이번 무대를 찾는 관객들에게 공연을 즐길 수 있는 조언을 남겼다.
“이번 공연은 지난 50년간 국악이 어떻게 벽을 깨고 진화해왔는지 보여드리는 무대입니다. 원곡 음원이나 협연곡에 얽힌 이야기를 한 번만 귀에 담아두고 오시길 추천드려요. 완전히 새로운 감동을 느낄 수 있을 겁니다.”

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