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카마그라구입 [이갑수의 일생의 일상]나의 삼국유사, 우리의 삼국사기

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댓글 0건 조회 1회 작성일 26-09-11 05:17

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카마그라구입 머리맡에 두는 책, 무인도에 간다면 꼭 챙길 책. 그런 목록도 있지만 매 여름 읽는 한 권도 있다. 나에겐 <삼국유사>가 있다. 늘 어제와 같은 나날들. 꽉 막힌 일상에서 그나마 구름을 딛고 숨통을 틔우며 내 반지름은 하늘까지 가닿는다.
<삼국유사>에는 이런 대목들로 왁자하다. 대나무 숲을 지나니 웬 마을이 나타나 어른을 찾으니, 며칠 전에 하늘에 일 보러 올라갔는데, 아마 내일쯤 빗방울 타고 내려온다는 전갈. 사복은 어머니가 죽자 원효와 함께 장사 지냈다. 게송을 읊고 띠풀을 뽑자 아연 연화장 세계가 열렸다. 시신을 업고 내려가자 땅이 도로 닫혔다. 창령의 골짜기에는 따뜻한 바위가 하나 있어 손바닥으로 문지르면 뜻밖의 길을 열어준다는 이야기.
친구의 동해 해파랑길 도보 순례에 주말이면 가끔 합류했다. 호랑이 꼬리인 호미곶은 꼭 내 발로 걷고 싶었다. <삼국유사>의 흔적이 물씬한 바닷길. 파도 소리 삼키며 갈 때, 멀리 윤슬 사이에서 물결 한 겹 떼내며 방파제 계단을 막 올라오는 분이 있다. 바다의 근황을 살피느라 큰 물안경에 짐짓 서툰 걸음으로 휘청, 하셨던가? 무슨 말 걸고 싶어도 꾹 눌러 참아야 하는 건 산통을 깨지 않기 위해서다. 그분은 내가 말귀를 알아듣도록 이 지역 사투리를 골라 꺼내놓아야 하지 않겠나. 그냥 공손하게 지나치고 돌아보면 대나무 깃발 꽂힌 골목으로 스윽 감쪽같이 자취를 감춘다. 그 궁금한 행방에 나라를 뒤섞으며 나 또한 신라의 후예임을 흠뻑 느낀다. 이러니 <삼국유사> 덕분에 국토는 하늘, 지하, 바다로 최소한 8배는 분명히 넓어지는 것. 그만큼을 또 이야기로 채우니 여기가 바로 신통한 극장 아니랴.
올해는 <삼국사기>도 잡았다. 오래전 EBS 명강에서 인상 깊었던 <허성도의 삼국사기 이야기>도 찾아보았다. 흔히 <삼국사기>를 김부식의 사대주의에 찌든 책으로 치부하지만 허성도 선생은 해석을 달리한다. 사대는 맹자에 나오지만 사대주의는 일본이 우리를 폄하하려 만든 말이다. 사대는 큰 나라를 섬긴다는 게 아니라 존중한다는 뜻이다. 이러면 사소(事小)도 가능해져 세상은 한바탕 더 넓어지는 것. 노자는 강대처하(强大處下, 강하고 큰 것이 아래에 처함)라고도 했다. 이 매운 계절을 함께한 나의 <삼국유사>, 우리의 <삼국사기>.
그 남자의 이름은 여러 개다. 부모님이 지어준 본명, 작가로서의 필명, 사는 집의 명의가 모두 다르다. 하지만 정작 사칭범이 나타났을 때, 그 어느 이름도 그가 자신임을 증명해주지 못했다. 전래동화 속 손톱을 삼킨 들쥐처럼 남자와 똑같이 생긴 사칭범은, 남자보다 당당하고 자신감 넘치는 태도로 그의 삶을 빼앗아버린다.
지난달 28일 공개된 넷플릭스 10부작 시리즈 <들쥐>는 하루아침에 삶을 도둑맞은 남자의 이야기로 출발한다. 공황장애로 은둔 생활 중이던 소설가 제문재(류준열) 앞에 어느 날 자기가 진짜 제문재라고 주장하는 의문의 존재 ‘들쥐’가 나타난다. 그로 인해 신원 미상자로 전락할 위기에 놓인 제문재는 ‘들쥐’의 정체를 쫓으면서 까맣게 잊고 있던 과거와 마주하게 된다. 수면 위로 떠오른 트라우마는 제문재를 극도의 불안 상태로 몰아가고, 그의 정체성에도 혼돈이 찾아온다.
루드비코 작가의 동명 웹툰(2017~2020)을 각색한 <들쥐>의 공포는, 원본과 복제의 경계가 희미해진 인공지능(AI) 시대에 더욱 시의적절하게 다가오는 측면이 있다. 제문재가 ‘들쥐’를 추적하는 과정에서 핵심 질문이 바뀌게 되는 순간이 특히 그러하다. ‘들쥐는 누구인가’라는 의혹에서부터 출발한 드라마가, 제문재의 어두운 비밀을 서서히 드러내면서 어느덧 ‘누가 들쥐인가’에 관한 이야기로 방향을 트는 것이다. 요컨대 <들쥐>는 ‘정체성 찾기’라는 보편적 성장 서사를, 불안한 실존의 시대에 맞춰 추적과 역추적의 전환으로 풀어낸 흥미로운 스릴러라 할 수 있다.
하지만 이 같은 장점 뒤로 아쉬움도 적지 않다. 여전한 남성 중심적 장르물로서의 한계가 발견되기 때문이다. 이는 제문재와 ‘들쥐’의 대학 시절 친구인 소민영(송수이)이라는 여성 캐릭터 묘사에서 뚜렷하게 드러난다. 전형적인 삼각관계의 ‘꼭짓점’에 위치한 민영은 두 남자의 시점에 따라 다르게 그려지는, 철저히 대상화된 존재다. 이름 개수만큼이나 많은 사연을 지닌 제문재의 입체적 서사와 비교하면, 민영의 빈약한 서사는 더욱 두드러진다.
가장 대표적인 사례가 <들쥐>의 첫 화 오프닝 시퀀스다. 드라마 시작과 더불어, 제문재의 내레이션을 통해 그의 비극적인 과거사에서부터 은둔한 천재 작가로서의 현주소까지 응축된 서사가 친절하게 풀려나온다. 그사이 단신 뉴스 하나가 짧게 끼어든다. 신원 불명의 여성 변사체가 한강에서 발견됐다는 소식이다. 이 뉴스가 민영과 관련된 서사라는 사실은 드라마 후반부에 가서야, 그것도 들쥐의 입을 통해 밝혀진다. 제문재라는 캐릭터가 배우 류준열의 1인 2역 열연까지 더해 특유의 과잉 서사적 성격을 강화하는 동안, 민영 캐릭터는 끝내 자신의 이야기를 들려주지 못한다.
<들쥐>가 제문재와 ‘들쥐’ 외에도 개성 강한 남성 캐릭터들의 다양한 서사로 가득 채워진 작품이라는 점을 생각하면 아쉬움은 더욱 커진다. 가령 배우 설경구가 연기한 노자는 조직폭력배로서 어두운 과거를 청산하고 새출발을 하는 입체적 캐릭터다. 그는 자아 찾기 서사뿐 아니라, 이 작품의 또 다른 관전포인트인 액션 스릴러로서의 재미까지 책임진다. 배우 이규형이 맡은 형사 박순용 캐릭터도 마찬가지다. 수사극 플롯을 이끌어가는 박순용은 잃어버린 이름과 가족을 되찾으며 성장하게 된다.
그런 측면에서 민영 캐릭터는 결국 신원 미상자로 마무리되는 결말까지 씁쓸하게 의미심장하다. 이 남성 중심의 정체성 투쟁 드라마에서 독립된 서사조차 지니지 못한 민영이야말로 진짜 무명의 들쥐가 아닐까.

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