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창원 소죽도 해상서 1t 연안자망 어선 간 충돌···1명 숨져

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댓글 0건 조회 5회 작성일 26-09-09 02:27

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지난 5일 오전 2시 33분쯤 경남 창원시 진해구 소죽도 인근 해상에서 1t 연안자망 어선 A호와 B호가 충돌했다.
이 사고로 B호에 타고 있던 두 명이 모두 물에 빠졌다. 70대 선장은 A호에 구조됐으나 함께 타고 있던 70대 선원은 실종됐다.
A호 선장 신고를 받고 출동한 해경은 경비함정 등을 동원해 집중 수색에 나서 사고 발생 7시간 만인 이날 오전 9시 33분쯤 사고 해역 일대에서 실종됐던 선원을 발견했다.
이 선원은 발견 당시 의식이 없는 상태였으며 이후 병원으로 옮겨져 최종 사망 판정을 받았다.
해경은 A호 선장 등을 상대로 정확한 사고 경위를 조사할 계획이다.
농민·야외노동자 등에 피해 집중단순한 자연 재난 아닌 ‘사회 재난’이동식 쉼터 등 맞춤형 대책 필요상시 모니터링·대책 효과 평가를
올여름 극한의 시나리오로 여겨졌던 ‘40도 폭염’이 현실이 됐다. 국내 기상관측 사상 최고기온인 42.5도를 기록한 경남 양산을 비롯해 충북 충주, 경남 의령·함양, 경북 경주 등 전국 곳곳에서 40도가 넘는 기온이 관측됐다. 이 수치는 기상청 자동기상관측장비(AWS)가 표준적인 관측환경에서 측정한 기온이다. 그늘이 없는 논밭이나 건물 옥상, 달궈진 아스팔트 위에서 사람들이 실제로 맞닥뜨리는 더위는 더 가혹하다.
40도 폭염이 더 이상 가상의 시나리오가 아니라면 폭염 대책도 달라져야 한다. 10여년간 폭염을 연구해온 채여라 한국환경연구원 기후대기전략연구본부 탄소중립연구실 선임연구위원(사진)을 지난달 20일 만났다. 채 위원은 “기후변화 적응 정책 수립 초기인 20여년 전만 해도 40도 이상의 기온은 시나리오상의 극한 상황, 소위 ‘X-이벤트’였다”며 “그때만 해도 다들 ‘소설 같다’는 반응이었지만, 그사이 유럽에선 흔한 일이 됐고 한국도 남의 일이 아니게 됐다”고 말했다.
X-이벤트란 발생 가능성은 매우 낮지만 한번 일어나면 사회 전반에 걷잡을 수 없는 파급 효과를 불러일으키는 사건을 말한다. 채 위원은 “최고기온이 38도 이상인 날 연구원 옥상에서 얼음조끼 입기, 살얼음 음료 마시기, 쿨링 스프레이 등의 효과에 대해 실험해보니 체감효과가 제한적이고 지속 시간도 한 시간 이내로 매우 짧다는 것을 느꼈다”며 “기존의 폭염 대책들이 ‘40도 시대’에 효과가 있는지 검증해야 한다”고 지적했다.
폭염은 산불이나 홍수와 달리 피해 지역과 범위가 선명하지 않다. 장기간에 걸쳐 피해가 나타나고, 같은 기온에 노출돼도 누군가는 괜찮지만 누군가는 아프다. 건강 영향이 뒤늦게 나타나기도 한다. 갑작스러운 폭염인지, 더위가 며칠째 이어지고 있는지, 열대야와 함께 나타나는지, 습도가 얼마나 높은지에 따라서도 피해 정도는 달라진다. 채 위원이 ‘수요자 중심 폭염 대응 방안’을 말하는 이유다.
채 위원은 폭염을 단순한 ‘자연 재난’이 아닌 ‘사회 재난’의 관점에서 봐야 한다고 말했다. 폭염 영향은 노동 환경, 주거 환경, 이동 가능성에 따라 다르게 나타난다. 농민, 야외노동자, 고령층 등 일부 집단에 피해가 더욱 집중된다. 채 위원은 “어떤 사람들에게는 폭염이 ‘쾌적하지 못하다’ 정도의 피해지만 어떤 이들에게는 목숨과 관련된 문제”라며 “폭염으로 인한 피해가 특정 계층에 집중돼 ‘나도 당할 수 있다’는 인식이 널리 퍼져 있지 않다 보니 폭염의 위험은 실제보다 낮게 인식되는 경향이 있다”고 분석했다.
정부가 손 놓고 있는 것은 아니다. 기상청은 폭염주의보와 폭염경보의 상위 단계인 ‘폭염중대경보’를 신설했다. 질병관리청과 지방자치단체 등은 폭염중대경보가 발령되면 외출과 야외활동을 중단하고 실내에 머물 것을 권고하고 있다. 그러나 야외활동을 자제하라는 행동수칙은 논밭, 농장, 공사장 등 작업장 앞에서 멈춘다.
채 위원은 “농민이나 에어컨 기사, 양계장 운영자 등을 만나 이야기를 들어보면 하루 일을 안 하면 한 해 농사나 사업을 망친다거나, 하루라도 일을 나가지 않으면 안 되는 사정이 있다”며 “어떤 건설 노동자는 ‘오늘은 야외 활동을 자제하라’는 재난문자를 받으면 ‘나는 국민이 아닌가’하는 생각도 든다고 했다”고 말했다.
채 위원은 폭염을 피할 수 없는 사람에게 작동하는 맞춤형 대책이 필요하다고 말했다. 쪽방촌에 에어컨을 설치한다고 해도, 막상 주민은 방이 좁아지거나 방값이 오를까 우려할 수 있다. 채 위원이 과거 만난 쪽방촌 주민들은 시원한 냉수와 쉽게 샤워할 수 있는 곳을 원했다. 농민들은 아무리 크고 쾌적한 무더위쉼터가 있어도 작업장에서 멀리 있으면 이용하기 어렵다고 했다. 채 위원은 작업지 가까이에서 이용할 수 있도록 캠핑카 등을 활용한 이동식 쉼터를 대안으로 들었다. 배달 라이더를 위한 쉼터 역시 실제 배달 동선을 고려해 설치해야 이용률을 높일 수 있다.
폭염 관련 통계를 더 빠르게, 폭넓게 파악할 필요도 있다. 질병관리청의 온열질환 응급실 감시체계는 516개 참여 의료기관의 신고를 집계하는 표본 모니터링 체계다. 온열질환으로 의료기관을 이용한 전체 환자 수를 알 수 있는 국민건강보험공단 통계와 비교하면 수배에서 십수배까지 차이가 난다. 공단 통계를 받기까지는 1~2년이 걸리기 때문에 올해 피해 양상을 분석해 다음해 현장 대책에 반영하기는 사실상 불가능하다.
질병청 감시체계는 5월15일~9월30일에만 운영되는데 올해는 이른 폭염으로 감시체계 가동일부터 80대 남성이 사망하고 7명이 응급실을 찾았다. 채 위원은 “감시체계가 작동되기 전에는 아무리 많은 온열질환자가 발생해도 통계에 잡히지 않는다”며 “모니터링 체계를 상시 운영할 필요가 있다”고 했다. 온열질환뿐 아니라 폭염으로 기존 질환이 악화해 발생하는 ‘초과사망’까지 파악할 수 있는 모니터링 체계를 구축하는 것도 과제다.
채 위원은 폭염 대책의 효과를 평가하고 우선순위를 세우는 작업도 필요하다고 강조했다. 그는 “매년 부처와 지자체에서 폭염 대책은 쏟아지지만 지난해에 대한 평가와 환류는 부족하다”며 “더위가 불편함의 문제인 사람들과 생존의 문제인 사람들을 구별해 집중 대상을 정해야 한다”고 말했다. 그는 “정말 물 한번 마시면 살 수 있고, 찬물로 세수 한번 하면 살 수 있는 사람들이 있다”며 “가장 중요한 건 폭염으로 죽는 사람은 없어야 한다는 것”이라고 말했다.
5일 막 올린 광주비엔날레 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’거대한 ‘송진 연못’ 주변으로곳곳에 제주 화산암과 작품들전시실별 주제와 개인전 서사여러 관람의 축을 포개어 중첩전시장 순례 피로감 ‘덜어내기’중국관 철수 부른 대만관 논란현 상황 담은 ‘회색 지대’ 개막
전시장 바닥에 황금빛 웅덩이가 번들거린다. 골딘+세네비가 소나무 송진 약 2t을 펼친 ‘송진 연못’ 둘레의 제주 화산암이 중국 정원의 괴석을 연상시킨다. 작품들은 “물가에 모인 동물들처럼” 하나둘 놓여 있다. 사사키 켄의 얼핏 추상처럼 보이는 색색의 캔버스가 눈에 들어온다. 자세히 들여다보니, 정성껏 묘사된 걸레와 목욕 타월이다. 문득 붉은 타월의 주름이 굳은 용암의 표면을 떠올리게 한다.
이질적인 작품들이 만들어내는 대조나 공명은 대형 전시의 익숙한 문법이다. 하지만 이곳에선 방식이 조금 다르다. 전시실 곳곳에 불쑥 등장하는 제주 화산암이 주변 작품과 만나 새로운 맥락을 만들고, 서로 다른 시간과 규모를 떠올리게 한다. 다섯 전시실은 저마다 주제를 따라 이어지는 동시에 일부 작가들의 작업이 전시실마다 등장하며 또 다른 서사를 이룬다. 하나의 전시장 안에 전체 전시와 여러 개의 개인전이 포개진 듯한 구조다.
이처럼 여러 관람의 축을 한 공간에 정교하게 엮어낸 구성은 이번 비엔날레가 택한 ‘덜어내기’와 맞닿아 있다. 지난 5일 개막한 제16회 광주비엔날레 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’는 22개국 43명(팀)의 작업을 광주비엔날레 전시관 한곳에 모았다. 본전시관과 양림동 8개 공간에 72명의 작업을 펼쳐놓았던 직전 회차와 대비된다. 참여 작가와 전시 장소를 줄인 대신 한 작가의 여러 시기 작업을 함께 보여주며 개별 작품과 작가의 실천에 오래 머물도록 했다. 규모를 불려온 대형 비엔날레의 스펙터클과 ‘전시장 순례’에 대한 피로에 호추니엔 예술감독이 내놓은 제안이다.
전시 제목은 라이너 마리아 릴케의 시 ‘고대 아폴로의 토르소’ 마지막 문장이다. 호추니엔은 삶을 바꾸라고 명령하면서도 왜, 어떻게 바꿀지는 말하지 않은 채 가능성을 열어둔 문장으로 읽었다. 5·18민주화운동의 정신에서 출발한 광주비엔날레에서 이번 전시는 저항과 트라우마를 전면에 내세우기보다, 그 이후의 삶을 어떻게 이어갈지 묻는다. 노동과 훈련, 돌봄과 연대처럼 날마다 되풀이하는 실천에서 삶과 사회를 바꿀 가능성을 찾는다.
첫 번째 ‘분자와 나’는 변화하는 관계 속에서 정체성을 묻는다. 물 분자는 수소와 산소로 쪼개지는 순간 더는 물이 아니다. ‘나’는 어디까지 같은 나일까. 곳곳에는 실제 사람 크기에 가까운 인체 형상이 놓인다. 트랜스젠더로서의 경험에서 출발한 진 바스의 3D 프린팅 자화상 조각 옆으로 제주 화산암, 작가와 가족의 일상을 사계절에 담은 왕 지아하오의 회화, 3000볼트의 전기가 흔적을 남긴 니나 카넬의 나뭇가지가 시야에 들어온다.
카넬의 다른 작업에서는 물안개가 시멘트를 서서히 굳힌다. 인간의 생애와 자연의 시간이 포개진다. 골딘+세네비의 송진은 상처 난 나무를 지키지만 지나치면 독이 된다. 이는 작가팀의 일원 야코브 세네비가 앓는 다발성경화증이라는 자가면역 질환과 연결된다.
이어지는 전시는 몸과 관계에서 풍경과 배움, 우주와 변화로 시야를 넓힌 뒤 호흡과 소리·언어가 오가는 공기의 세계로 돌아온다. 광주의 장소성은 이 흐름 속에 오랜 실천의 사례로 스며든다. 오월어머니집 회원들이 2022년부터 그린 322점에는 5·18의 고통뿐 아니라 좋아하는 것과 희망도 담겼다. 운림산방의 약 200년 화맥과 남종화의 대가 허백련의 교육 활동에 대한 조명은 배움과 삶의 방식이 세대를 건너 전해지는 모습을 보여준다. 권병준·박찬경의 ‘불림’은 전남광주 시민들이 내놓은 금속을 악기와 소리 장치로 바꾸어 공동체에 소리로 되돌린다.
변화는 급격한 사건에만 있지 않다. 행위예술가 시에 테칭이 다섯 차례의 ‘1년 퍼포먼스’와 13년 장기 프로젝트를 이어갔듯, 변화는 반복과 축적 속에서도 이뤄진다. 이런 시간 감각은 전시 구성에도 이어진다. 개별 작품이라는 ‘점’들은 작가의 실천과 삶의 궤적을 보여주는 ‘선’이 된다.
가장 선명한 길잡이는 60점의 회화를 선보인 사사키 켄이다. 1전시실의 걸레·욕실 매트·운동화에서 출발해 2전시실의 자수 놓인 식탁보, 3전시실의 불안이 스민 일상의 풍경으로 이어진다. 4전시실에선 원이라는 형태를 매개로 블랙홀과 초코파이를 잇는다. 소재는 일상의 사물에서 우주로 확장되지만, 화면마다 대상을 오래 바라보고 묘사한 시간이 쌓여 있다. 다른 전시실에서 그를 다시 만날 때 앞서 본 그림도 새롭게 읽힌다. 역사와 권력의 초상을 여러 매체로 변주하는 로셀라 비스코티 등 여러 작가가 같은 방식으로 전시실을 가로지른다. 전시는 11월15일까지.
다양한 변화의 가능성을 세련되게 풀어낸 비엔날레는 전시 바깥의 정치적 논란으로 빛이 바랬다. 지난 4일 윤범모 광주비엔날레 대표는 대만관 명칭 논란과 중국관 철수에 “송구하고 안타깝다”며 유감을 표하고, 국가관과 기관관을 나누는 현행 파빌리온 제도를 개선하겠다고 밝혔다. 호추니엔은 본전시와 파빌리온 프로젝트는 별개라며 선을 그었다.
대만관은 5일 국립아시아문화전당에서 ‘인스턴스 던전: 회색 지대’를 개막했다. 대만이 처한 역사적, 지정학적 상황을 다룬 전시에 대해 천상원 큐레이터는 “이번 사태와 관련해 제목을 정한 것은 아니지만 대만이 직면한 상황을 보여준다”고 했다.

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