‘죽음’의 유혹 vs ‘불멸’의 사랑…당신의 ‘다크 로맨스’ 취향은 > 자유게시판

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뮤지컬 ‘엘리자벳’ 11월15일까지황실을 벗어나고 싶은 황후와의인화된 ‘죽음’의 줄다리기화려해진 무대·다양한 음악
뮤지컬 ‘드라큘라’ 10월18일까지400년 전 잃었던 연인의 환생드라큘라 백작의 애절한 사랑관능적 세계 재현한 무대 눈길
올가을 ‘다크 로맨스’ 뮤지컬 대작이 맞붙는다. LG아트센터 서울에서 <드라큘라>가 개막한 데 이어 블루스퀘어에서 <엘리자벳>이 막을 올렸다. 두 작품 모두 국내에서 여섯 번째 시즌을 맞은 장수 흥행작으로, 탄탄한 팬덤을 지닌 두 대형 라이선스 뮤지컬이 비슷한 시기 무대에 오르며 뮤지컬 팬들의 이목을 끌고 있다.
두 작품은 19세기 유럽 귀족 사회를 배경으로 짙은 고딕 미학과 화려한 낭만주의를 무대에 펼쳤다는 공통분모를 지닌다. 초현실적 존재와 인간의 사랑을 그린다는 점도 닮았다. 하지만 사랑과 파멸을 풀어내는 궤적은 다르다. <엘리자벳>이 황실의 굴레에서 벗어나려는 황후가 ‘죽음’의 유혹에 맞서다 자유를 찾는 여정이라면, <드라큘라>는 400년간 죽지 못한 남자가 영생의 저주를 끝내고 사랑을 완성하려는 핏빛 순애보다.
죽음마저 사랑에 빠뜨린 황후 ‘엘리자벳’
뮤지컬 <엘리자벳>은 실존 인물인 오스트리아 제국의 황후 엘리자벳의 일생을 기반으로 상상력을 보탠 작품이다. 화려한 황실 생활 이면에 감춰진 엘리자벳의 고독과 자유를 향한 갈망을 매혹적인 존재로 의인화된 ‘죽음’(토드)과의 위태로운 관계를 통해 풀어낸다. 역사적 사실과 판타지를 결합한 이 작품은 억압적인 삶에서 벗어나려는 엘리자벳과 ‘죽음’ 사이의 팽팽한 줄다리기가 서사의 중심축을 이룬다. ‘죽음’은 평생 그림자처럼 엘리자벳의 곁을 맴돌며 그를 유혹하고, 엘리자벳은 이를 거부하면서도 점차 ‘죽음’이 약속하는 자유에 이끌린다.
1992년 오스트리아 빈에서 초연한 <엘리자벳>은 <레베카>와 <모차르트!> 등을 만든 극작가 미하엘 쿤체와 작곡가 실베스터 러베이의 대표작이다. 한국에서는 2012년 처음 공연됐다.
4년 만에 돌아온 이번 시즌은 무대가 한층 업그레이드됐다. 19세기 합스부르크 왕가의 화려함과 암울한 시대상을 구현한 회전 무대와 중앙이 솟아오르는 무대 장치 등 기존의 웅장한 연출은 유지하면서 초상화와 무대 디자인, 배경 영상 등을 새롭게 손봤다. 이전 시즌이 화려한 기둥과 장식으로 황실의 위엄을 부각했다면, 이번에는 철창과 가시를 연상시키는 조형물을 배치해 억압받는 엘리자벳의 심리를 보다 직관적으로 시각화했다.
클래식부터 록까지 넘나드는 음악은 작품의 백미다. 황실의 굴레에 맞서 자신의 삶을 선택하겠다는 엘리자벳의 의지를 폭발시키는 ‘나는 나만의 것’은 한 번쯤 들어봤을 대표 넘버다. 비운의 황태자 루돌프를 죽음으로 몰아넣는 듀엣 ‘그림자는 길어지고’, 민중의 분노가 터져 나오는 ‘밀크’ 등이 쉴 새 없이 이어진다.
엘리자벳 역에 린아·이지혜·이지수, ‘죽음’ 역에는 카이·서경수·고은성이 캐스팅됐다. 세 명의 ‘죽음’이 모두 이번 시즌 처음 합류해 관심을 모은다. 여기에 초연 때부터 ‘죽음’을 연기한 김준수와 새로운 엘리자벳 박지연이 합류한다.
400년을 기다린 사랑 ‘드라큘라’
뮤지컬 <드라큘라>는 브램 스토커의 동명 소설을 원작으로, 400년이 넘는 시간 동안 오직 한 여인만을 생각한 드라큘라 백작의 애절한 사랑을 담아낸 작품이다. 오랜 세월 끝에 다시 만난 사랑을 되찾으려는 드라큘라와 그에게 거부할 수 없는 끌림을 느끼는 여주인공 미나의 로맨스, 두 주인공과 주변 인물을 둘러싼 서스펜스가 극의 중심을 이룬다.
드라큘라에게 영생은 축복이 아니라 끝없는 상실을 반복해야 하는 형벌이다. 뮤지컬 <지킬 앤 하이드>로 유명한 작곡가 프랭크 와일드혼의 드라마틱한 음악은 이 비극적 운명을 거침없이 밀어붙인다. 젊음을 되찾은 드라큘라의 에너지가 폭발하는 ‘Fresh Blood’, 미나를 향한 절절한 사랑을 담은 ‘Loving You Keeps Me Alive’, 뱀파이어의 세계를 강렬하게 펼쳐내는 ‘Life After Life’ 등이 대표 넘버다.
웅장하면서도 관능적인 세계를 눈앞에 펼쳐놓은 무대는 작품의 또 다른 주인공이다. 한국 프로덕션은 2014년 초연 당시 대본과 음악을 제외한 무대와 의상 등을 새롭게 창작한 ‘논레플리카’(Non-Replica) 방식으로 제작됐다. 무대를 감싼 붉은 조명 아래 4중 회전 턴테이블과 거대한 기둥 장치가 쉴 새 없이 움직이며 트란실바니아의 고성부터 안개 낀 런던의 기차역, 고풍스러운 저택까지 관객을 단숨에 이동시킨다.
이번 시즌 드라큘라 역에는 신성록·김준수·전동석·고은성, 미나 역에는 조정은·박지연·김환희가 캐스팅됐다.
이번 시즌 초반 <드라큘라>에서 새로 합류한 고은성은 약 한 달간 드라큘라로 무대에 선 뒤 <엘리자벳>의 ‘죽음’ 역으로 무대를 옮겼다. 죽지 못하는 불멸의 존재에서 인간을 유혹하는 초월적 죽음으로 변신한 셈이다. 김준수 역시 <엘리자벳>에 합류할 예정이다. 한 배우가 그려내는 서로 다른 죽음을 비교해보는 것도 관전 포인트다.
지난 7월10일 막을 올린 <드라큘라>는 서울 강서구 LG아트센터 서울에서 10월18일까지, <엘리자벳>은 지난달 16일 첫 무대를 선보인 서울 용산구 블루스퀘어에서 11월15일까지 이어진다.
북한이 남북관계를 ‘적대적 두 국가’로 선언한 후 최고 통치 규범인 노동당 규약에서 대남·통일 관련 내용을 모두 삭제한 것으로 확인됐다. 한국을 민족 관계가 아닌 별개 국가로 대하겠다는 노선을 제도화한 것으로, 북한의 대남 적대 정책이 중장기적으로 지속될 것이라는 전망이 나온다. 또 최고지도자의 권한을 구체화하는 방향으로 당 규약을 개정했는데, 이는 4대 세습을 순조롭게 이어가기 위한 조치라는 평가가 제기된다.
국가정보원 산하 국가안보전략연구원(전략연)은 3일 서울 중구 달개비하우스에서 기자간담회를 열고 지난 2월 북한 9차 당대회에서 개정된 당규약 전문을 공개했다.
기존 당규약 서문에 있었던 ‘남조선’ ‘공화국 북반부’ ‘조국의 평화통일’ ‘통일전선’ ‘민족대단결’ 등 문구는 김 위원장이 2023년 12월에 선언한 적대적 두 국가론을 반영해 모두 삭제됐다. ‘남조선에서 미제의 침략 무력을 철거’ ‘미국의 정치군사적 지배 청산’ 등 대남 혁명론도 폐기해 한국과 통일을 지향하는 특수관계가 아님을 분명히 했다. 이 같은 대남·통일 관련 표현 삭제는 두 국가론 선언 후 반년만인 2024년 6월 당 전원회의에서 이뤄졌다고 전략연은 설명했다.
다만 북한은 두 국가 개념을 반영하면서도 한국과 적대적 관계라는 점은 당규약에 명시하지 않았다. 김일기 전략연 수석연구원은 “(김 위원장의) 당대회, 최고인민회의 발언을 보면 ‘적대 국가’ ‘교전국 관계’ 등의 언급이 있는데 당규약에 이런 표현을 삽입하지 않았다”며 “당규약에 적대적 관계를 명문화했을 때의 부담을 감소시키고 남북관계를 국가 대 국가 관계로 관리해 나가면서 향후 남북관계의 여지는 남겨놓은 것 아닌가 생각한다”고 말했다.
지난 2월 당대회에서는 선대의 업적을 찬양하는 대목을 삭제하고 김 위원장이 맡은 당 총비서의 권한을 강화하는 방향으로 개정이 이뤄졌다. 기존 서문에 있었던 ‘김일성-김정일주의’를 설명하는 대목이 삭제됐고 ‘위대한 수령들을 영원히 높이 모시고’ 등의 표현도 빠졌다. 기존에는 총비서직과 관련해 당의 수반이라는 포괄적 규정만 있었으나, 개정 당규약은 총비서의 권한을 회의 소집권, 간부 임면권, 당원 출당권, 부서 해산권 등으로 구체적으로 열거했다.
김인태 수석연구원은 “이미 행사하고 있는 권한을 보다 구체적으로 규범화한 것”이라고 설명했다. 김인기 수석연구원은 “미래 권력, 후계자로의 순조로운 권력 이양을 위해 권능을 구체화해 반영한 것으로 본다”고 평가했다.
또 전시에 선거 절차를 생략하는 등 유사시를 대비하는 전시 관련 조항이 신설됐는데, 이는 국가 위기 대응 체계를 정비하는 차원으로 보인다고 전략연은 설명했다. 노동당 입당 가능 연령을 18세에서 20세로 상향한 것을 두고는 평균 입당 연령이 20대 중후반인 점을 고려해 기준을 현실화한 것이라고 평가했다.
지난해 전 세계를 휩쓴 일명 ‘지브리풍 인공지능(AI) 이미지’를 두고 스즈키 도시오 지브리 스튜디오(지브리) 공동창립자 겸 의장(78)이 “의미도, 재미도 없다”며 “AI가 지브리를 모방할 수 없다”고 말했다.
스즈키 의장은 6일 공개된 일본 아사히신문 인터뷰에서 지난해 지브리풍 AI 이미지 열풍에 관한 질문을 받고 “어떤 종류의 애니메이션은 AI로 간단히 만들 수 있지만, 어느 정도 지식만 있다면 전부 꿰뚫어 보게 돼 있다”면서 이같이 밝혔다.
그러면서 “당시 취재 요청이 매우 많았지만 모두 금방 질릴 것으로 생각해 전부 거절했다”며 “결국 그렇게 됐다”고 말했다. 스즈키 의장은 애니메이션 거장 미야자키 하야오 감독(85)과 함께 ‘지브리 왕국’을 세운 창립 멤버다. 지브리 작품 제작을 총괄하는 프로듀서이기도 하다.
앞서 지난해 3월 오픈AI의 이미지 생성 모델 ‘챗GPT-4o’ 출시를 계기로 지브리 애니메이션 화풍의 이미지 만들기가 전 세계적으로 유행했다. 인물 사진을 주고 ‘지브리풍으로 바꿔달라’고 명령하면 <센과 치히로의 행방불명> <이웃집 토토로> 등 미야자키 감독의 작품 속 캐릭터와 흡사한 이미지가 뚝딱 출력됐다. 당시 샘 올트먼 오픈AI 최고경영자(CEO)가 “그래픽처리장치(GPU)가 녹고 있다”고 우려할 만큼 챗GPT 신규 이용자가 폭발적으로 증가했다.
한편에서는 챗GPT가 지브리의 콘텐츠를 무단으로 학습했다는 의혹도 제기됐다. 그러나 지브리는 이에 대해 침묵을 지켜왔다. 지난해 11월 지브리와 반다이 남코 등 일본 콘텐츠 기업이 회원으로 있는 콘텐츠 해외유통협회(CODA)가 오픈AI에 “회원사 콘텐츠를 AI 학습에 허락 없이 활용하지 말라”는 내용의 공개서한을 보냈지만, 지브리 측 인사가 따로 입장을 밝힌 것은 이번이 처음이다.
스즈키 의장은 AI가 지브리의 애니메이션을 모방할 수 없다고 단언했다. 그는 “손가락으로 ‘토토로’(<이웃집 토토로>의 캐릭터)의 배를 누르면 들어가는, 겉보기에는 단순한 움직임이 컴퓨터그래픽(CG)이나 AI로는 재현되지 않는다”고 예를 든 뒤 “이유는 알 수 없지만 미야자키 하야오와 컴퓨터, AI는 궁합이 좋지 않다”고 말했다.
미야자키 감독은 디지털 작업 대신 종이에 손으로 그림을 그리는 아날로그 방식을 선호하는 것으로 알려져 있다. 최근작인 <그대들은 어떻게 살 것인가>를 만들면서는 스마트폰은 물론 신문과 TV를 보지 않는 등 외부 정보를 일체 차단했다. 스즈키 의장은 “미야자키 감독은 애초에 생성형 AI의 존재를 모른다. 내가 세상에서 일어나는 일을 조금이라도 이야기하면 싫어한다”며 “하지만 그의 작품은 현대사회에 깊이 꽂힌다. 지금 무슨 일이 일어나는지 본능적으로 알고 있는 것”이라고 말했다.
2023년 네 번째 은퇴를 번복하며 선보인 <그대들은 어떻게 살 것인가> 이후 미야자키 감독의 차기작 소식은 들려오지 않고 있다. 스즈키 의장은 “만들고 싶은 마음은 있지만 만들 수 있을지는 별개다. 그것은 신체의 문제”라면서도 “여러 가지 이상한 것들을 생각하고 있다. 미야자키 본인도 ‘뭔지 잘 모르겠다’고 한다”고 말했다.

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